表情艺术有哪些特点?


 发布时间:2021-02-24 05:08:36

其实是唱片公司与各个音乐播放器间的版权问题,随着现如今人们生活水平提高,对音乐影视方面的精神需求也在增加,再加上人们的素质提高,对文化方面的自主创造的承认力加强,原创的版权意识也在人们心中慢慢培养起来,这是一件好事。之前五月天的歌曲确实是虾米买断的,但各个播放器公司之间为了自身发展和吸引用户群,互相间也会相互合作,像此次虾米与QQ之间就是,互相互通部分歌曲的版权,这样一方面可以拉拢人心和用户群,另一方面也可以挤压淘汰其他的播放器(某易之类的),毕竟QQ和虾米互相之间背后是谁都清楚,既然彼此都拆不了对方的台,干脆合起来把其他的挤出去。但毕竟只是合作,且有一部分版权在别人(度娘、酷X)手里,所以就算QQ和虾米加起来也没有完全收录所有歌曲,因此还是会有一些歌曲无法收听的。

音乐分为许多种类型,有情歌摇滚也有抒情,还有民谣等等,而在七八十年代,由beyond组合带领了中国摇滚的新浪潮。在他们的带领下,摇滚在中国慢慢就盛行起来了。然而为什么到了现在娱乐圈中喜欢玩摇滚的歌手却越来越少了呢?是因为摇滚音乐不受人欢迎吗?其实仔细观察就可以发现。国内比较喜欢听的摇滚音乐,大多数都是从国外流传而来的。最明显的例子就是电音,电音属于国外摇滚的一种新的方式,当电音刚一开始传入中国的时候,很少有人喜欢这种类型的音乐,甚至有人觉得非常刺耳。

但是久而久之,人们开始接受这一类型的音乐。但是在我们国内却没有类似的新形势摇滚,又或许是摇滚在中国真的发展不起来吧,大多数中国人还是比较喜欢那种情感比较浓厚的歌曲。或许摇滚并不是在中国发展不起来,而是真的需要那么一批人带领中国的摇滚,开启中国摇滚的新大门。毕竟中国除了摇滚之外,其他类型的音乐都发展的非常的好,而摇滚却成为中国娱乐圈中一大遗憾。其实现在的人们还是非常怀念当年beyond组合拿着电吉他站在舞台上,带领人们一起感受音乐中独特的魅力的那一刻吧。

那一珍贵的时光一定是非常令人难忘的。或许第2个beyond组合马上就要出现了,引领中国特色的摇滚走向世界。

1、他们如果使用一旦被发现会被判刑,所以很多人不敢做 2、正版相对价格比国内便宜 3、国外有很多分享网站,提供贡献资源,比如他们有些网站提供免费的PS功能(可以在线使用,不用下载) 4、外国人也有自己的盗版产业 5、确实有老外到中国服务器下载盗版。

现在很多的摇滚音乐过于追求表现上的新奇和丰富,因此他们的歌曲表达的往往只是他们的欲望。摇滚音乐从最初的音乐形式上来说就是包容而非偏执的、表达的是充满关怀与疑问而非被关注的,早期的摇滚乐人是为了表达而表现。而如今却似乎是表现的欲望压过了表达的内容,我们震惊于他们所表现出的形式,由此忽略了其真实的感受世界。许多摇滚音乐人在几十年的音乐生涯后自觉地选择了回归,他们的音乐变得简洁干净,或许是因为他们找到了另一扇感知之门,他们知道了比激烈和狂热更有震撼力的表达方式:心灵。从>开始,中国摇滚风雨飘摇十余年了.十余年来,摇滚乐团成立了不少,却几乎无一例外的成为或即将成为过客.缺少里程碑似的作品,甚至于今不如昔已是摇滚乐不争的事实.   记不清是CCTV的哪次文艺晚会了,一身素装的张明敏声情并茂地唱着那首>,旁边却有几个奇装异服的人莫名其妙地晃来晃去,还不时地吼上一两嗓子,让人浑身上下不舒服之极.后来才知道那是一个叫"中国力量"的摇滚乐团借机炒作自己罢了----一直把自己摆在流行最前沿的摇滚竟沦落到这般地步了?!   我想说,玩儿摇滚的吉他手们,人们听的不是你个人技术有多好,否则就我个人,我宁愿去听古典吉他!人们听的是你乐团的作品,你所创造、表达,并希望人们感受到的东西!听黑死的有几个是听拨弦速度有多快?鼓打的有多猛?我听朋克较少,就我个人所知,朋克乐队里好象没有造出在吉他弹奏方面所谓的大师来,但哪个听摇滚的人敢说,"没有大师,我TMD的就不听朋克",也没有哪个朋克FANS说"没有大师,朋克少点儿光彩"!   摇滚是一种精神,是热爱他的人们心中的宗教,虽然每个人心中可能供奉着不同的神,但我知道每一个把摇滚作为宗教的你们,都是在这个精神下不会彼此排斥的信徒!   摇滚是一种精神,乐团是精神的载体,主唱、一琴、二琴、贝司、鼓手、键盘是表达,就象新闻,电视与记者!我们听的,看的是作品,是作品表达的东西,听的不是技术,看的不是你用什么牌子的琴!我们是普通的"匪类",但一样有着"匪性"和"匪好"!所以,我向那些创造出煽情作品的,在乐团的光辉下辛劳的一切主唱、一琴、二琴、贝司、鼓手、键盘们致敬,你们不是公众眼中无与伦比的"大师",但你们是作音乐的"人"!是可以让摇滚入肠,化作尿与泪的人!为此,感谢你们还没有成为大师!   并不一定非要大学毕业后才能搞出高水平的摇滚,但摇滚的确需要天才。

而且必须勇敢。一名成功的摇滚乐手至少要具备两项素:文化素质和音乐素质。音乐素质对于摇滚来说并不十分重要,会拨弄两下吉他就可以了,用不着非苦苦地视唱练耳或钻研和声题,但文化素质对于我国各族摇滚人民来说是空前地重要。摇滚音乐家应用其独特的眼光来看待世界,对于社会的种种现象应给予与众不同的评价,并勇敢地将其写成歌词。换句话说他们应当是一群很有思想的成熟或半熟的男人。正是他们引人深思的呐喊感动了   很多麻木的人们,他们开始意识到生命和自由的,生活因此产生了波澜,从而使社会产生了很多应有的变革。这才叫文化,这样的摇滚是真正值得纪念和载入史册的东西。六十年代,外国很多摇滚乐队做到了,八十年代,中国的崔健也做到了,可到了九十年代末,我们的摇滚变成了什么??   崔健老了,沉醉于JAZZ和用音符去表现他的思想,我不怪他,他的使命完成的相当出色,如今退休了,想干吗就干吗吧。

大陆POP-METAL的创始人黑豹再也挤不进排行榜了,我也不怪他们,毕竟窦唯离开了。最有希望成为崔健第二的何勇失去了音信。唯一值得骄傲的就是偶像派的清醒了。剩下的是什么?答案很简单:垃圾摇滚和流氓摇滚乐手。他们成了填补目前空白的英雄,但可惜只有部分盲目的摇滚乐迷才对他们感兴趣,他们无法让摇滚重新成为一种文化。为什么?   因为他们同时不具备上面提到的两种素质!首先他们大脑思考的能力太有限了,他们把摇滚理解成为一种生活方式。不用每天起早贪黑地去上班,偶尔有个演出赚个仨瓜俩枣的,高兴了就排练一下,支起几个破音箱,找几个小傻妞陪着,你看我的生活多惬意...不高兴了就买几瓶二锅头,天天喝个小红脸儿,反正别的乐队和我们都差不多,我们不吸毒算有出息的了。

他们不理解作为一个摇滚音乐家身负的使命,就算纯粹为了出名也不肯努力一下。既然写不出好的歌词,至少有个好听的旋律。在这个季节谈论中国摇滚总会面临许多的尴尬,首先是对"中国摇滚"这样一个大而空的名词的反诘。这是一个可以写成毕业论文般的万言书,也没有人能回答得了,但是无论如何诘难,这张于1994年出版的专辑《孤独的人是可耻的》却也是一个令人无法回避的经典,我想,它应该在中国流行音乐史上占据重要地位。关于评论,总是力求以客观化为终极目的,总是试图能够无限地接近于真理,而种种主观因素的侵入与存在,更由于意识的能动性而发生诸多延续的现象,从而也就有自由之说。这在西方经典马克思主义里面已经有过定性的叙述。因此,观点的保留与个性的纷争也是必要并且必然的,尽管其最终的指向也以能够接近目的真理为最高的荣耀。

艺术也应当以此为准则。

艺术 舞蹈 艺术家

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