《欢乐颂》是选自贝多芬的《第九交响曲》,贝多芬在这个音乐作品中所体现的思想内容是怎样的?


 发布时间:2020-09-28 16:57:28

罗曼.罗兰曾对贝多芬有一个非常准确的概括:“贝多芬是自然界的一股力;一种原始的力和大自然其余的部分接战之下,便产生了荷马史诗般的壮观。”贝多芬的精神从贝多芬的音乐和贝多芬的书信和晚年的记事本可以充分地体现出来。贝多芬的一生,就是不屈不挠与命运,与人类社会的不平等斗争的一生。贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿,他宁愿在自己的住所,能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。贝多芬深受当时法国大革命的影响,在他的作品中,明显可看到“自由,平等,博爱”的倡导性主题。

他的名言“握住命运的咽喉”,是他一生精神的真实写照。据说他临终前,雷电交加,躺在病床上的他突然在直起了身,伸手抓向空中,好像要握住什么。这一情景,更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。贝多芬的一生,就是不屈不挠与命运,与人类社会的不平等斗争的一生。贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿,他宁愿在自己的住所,能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。贝多芬深受当时法国大革命的影响,在他的作品中,明显可看到“自由,平等,博爱”的倡导性主题。他的名言“握住命运的咽喉”,是他一生精神的真实写照。

据说他临终前,雷电交加,躺在病床上的他突然在直起了身,伸手抓向空中,好像要握住什么。这一情景,更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。罗曼.罗兰曾对贝多芬有一个非常准确的概括:“贝多芬是自然界的一股力;一种原始的力和大自然其余的部分接战之下,便产生了荷马史诗般的壮观。”贝多芬的精神从贝多芬的音乐和贝多芬的书信和晚年的记事本可以充分地体现出来。

这个有些难度。嗯视屏中古罗马有格里高利圣咏 巴洛克时期有维瓦尔第的四季 巴赫的打水仗 亨德尔的哈利路亚 古典 海顿那个应该是交响曲时钟的第二乐章 莫扎特那个是土耳其进行曲 贝多芬的是命运交响曲第一乐章月光奏鸣曲第三乐章欢乐颂 浪漫主义有 瓦格纳的女武神的骑行 斯特劳斯的蝙蝠序曲 柴可夫斯基的1812序曲 天鹅湖 罗西尼的塞维利亚的理发师的咏叹调 “快给本城的大忙人让路” 舒伯特的未完成交响曲第一乐章 肖邦的革命练习曲 勃拉姆斯的匈牙利舞曲第五号 20世纪的音乐听了损伤听力,我也不知道。

提到古典音乐,我们往往首先想到德奥作曲家的交响曲、俄罗斯作曲家的热情粗犷、法兰西的浪漫风情,但北欧作曲家也为19世纪音乐的繁荣作出了可贵的贡献。他们的作品或是简约明快,或是洋溢着民间气息,或是充满着宗教哲思,徜徉其间总能感受到一点心动、一点惊喜。下面是两位您不可错过的北欧作曲家。爱德华·格里格 作曲家爱德华·格里格(1843-1907)出生于挪威第二大城市卑尔根,祖先是来自苏格兰的移民。父亲博览群书,母亲曾在汉堡学习声乐。童年时代的格里格经常听到母亲弹奏莫扎特、贝多芬和肖邦的音乐。15岁时格里格接受挪威小提琴家欧·布尔(O. Bull)的建议,前往莱比锡音乐学院深造。在莱比锡,他并不满意学院的教学,而是拜钢琴家莫舍莱斯为师,研究了贝多芬钢琴协奏曲,这为他后来创作A小调钢琴协奏曲奠定了基础。在写下这首清新隽永的协奏曲时年仅25岁。1863年格里格开始游历丹麦哥本哈根,在这里写下了他唯一一部交响曲(C小调)。让·西贝柳斯 西贝柳斯(Jean Sibelius,1865-1957)是最著名、最受喜爱的北欧作曲家之一。他留下的传世之作有七部交响曲、音诗《芬兰颂》,《忧伤圆舞曲》、《卡雷利亚》组曲、《图奥涅拉河上的天鹅》。

欢乐颂(贝多芬) 适用于《艺术》教材 [作品介绍]合唱交响曲与贝多芬《欢乐颂》 1793年1月,德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说:有一位青年抱着伟大而崇高的志向,要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬,当时他住在波恩,只有23岁。贝多芬在1798年和1812年,都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。1812年写的《欢乐颂》主题,后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115)。

贝多芬在1795年前后用毕尔格的诗作曲的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题,在音调上有密切的联系,可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80)中又借用这个曲调作为主题,唱的是库夫纳歌颂音乐的魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分,是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试;1824年3月,贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过:《合唱交响曲》的终曲,是“按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的,但规模则远较宏大。

”由此可见,贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图,从1793年开始,前后琢磨了30年,才最后在《合唱交响曲》中完成的。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议以后、一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时,听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时,受到听众五次的鼓掌欢呼,以致遭到了警察的干涉;但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见。幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身,才“看到”了听众的欢呼。

从初演出所引起的异乎寻常的情绪,可以看出,歌唱欢乐,也就是歌唱自由,在当时有何等深切的现实意义。贝多芬的《第九交响曲》简介: 这部交响曲于1824年全部写成并在维也纳首演,获得很大成功。这部被瓦格纳称为达到了交响曲艺术的顶峰,很大成功。这部被瓦格纳称为达到了交响曲艺术的顶峰,没有人可以超过了它”的“欢乐交响曲”,是在贝多芬精神和物质生活都很困苦的日子里写就的,正如罗曼·罗兰所说:贝多芬自己并没有享受过欢乐,但是他把伟大的欢乐奉献给所有的人。

贝多芬的《第九(合唱)交响曲》,是他“从黑暗到光明、从痛苦到欢乐、从斗争到胜利”创作思想的总结。第四乐章分三个部分,《欢乐颂》是它的第二部分。在第一部分里,原来有段宣叙调的唱词,开始是说:不,这会使我们想起过去的痛苦。今天是胜利的日子,应该用歌舞来庆祝。”接下去,乐队先后三次分别演奏第一、第二和第三乐章的音乐主题或主题动机。贝多芬不甚满意。当木管乐器演奏《欢乐颂》主题动机时,他听了之后,立即说:啊,这才是我所需要的!但是,它演奏的还只是《欢乐颂》的雏形,还没有成熟。

后来贝多芬把用人声演唱的宣叙调删掉,改成用低音弦乐器来提问,效果也很好。而且由于前面没有出现人声,当第二部分人声时,更给人以耳目一新的感觉。经过乐队“酝酿”之后,出现男中音独唱:“哦,朋友!何必总是这一套老调,不如让我们歌唱一些更动听、更快乐的吧。”于是,他首先唱出了《欢乐颂》的第一段歌词,然后合唱加以重复。一些歌集上作为歌曲刊登的,仅仅是合唱的前一部分。在这之后,还有十几个变奏。有的是进行曲风格,有的是赋格曲。

贝多芬 交响曲 音乐作品

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