贝多芬+作品+对此人评价


 发布时间:2021-01-21 13:09:52

1.《贝多芬传》贝多芬,身高5英尺4英寸,与当时欧洲另一位显赫的征服者拿破仑等高。贝多芬自幼不幸,他的父亲是一个残暴的酒鬼,他剥夺了小贝多芬学习、休息和娱乐的时间,而只是一味地强迫幼小的儿子没完没了地练习钢琴和小提琴,期望他将来成为自己的摇钱树。1787年,贝多芬前往维也纳拜他仰慕已久的偶像莫扎特为师。莫扎特听了他的即兴演奏之后感到十分惊奇,当场对其他人说:请注意,这位少年将震动世界。可惜,在维也纳的学习时光很快就中断了,原因是他母亲患重病,并很快地离开了人世,失去了心目中唯一的亲人的贝多芬悲痛欲绝,过度悲痛使他接二连三地得了几场大病,其中一次是出天花,永远地毁了他的容貌。1792年11月贝多芬离开了故乡波恩,前往音乐之都维也纳。不久,痛苦叩响了他的生命之门,从1796年开始,贝多芬的耳朵日夜作响,听觉越来越衰退。起初,他独自一人守着这可怕的秘密。1801年,他爱上了一位名叫朱丽埃塔的姑娘,但由于自己的残疾(此时他已耳聋)以及朱丽埃塔的自私、虚荣,两年后她嫁给了一个伯爵。肉体与精神的双重折磨,都反映在他这一时期(幻想奏鸣曲)、<克勒策奏鸣曲)等作品中。席卷欧洲的革命波及了维也纳,贝多芬的情绪开始高涨,这时的作品有《英雄交响曲》、《热情奏鸣曲》。

1806年5月贝多芬与布伦瑞克小姐订婚,爱情的美好产生了一系列伟大的作品。不幸的是,爱情又一次把他遗弃了,未婚妻和另外的人结婚了。不过这时贝多芬正处于创作的极盛时期,对一切都无所顾虑。他受到了世人瞩目,与光荣接踵而来的是最悲惨的时期:经济困窘,亲朋好友一个个死亡离散,耳朵也已全聋,和人们的交流只能在纸上进行。面对生活苦难,似乎没有什么能使贝多芬屈服,他以自己的创作风格扭转了维也纳当时轻浮的作风。1827年3月26日,贝多芬在风雪交加的日子咽下了最后一口气。2.《米开朗基罗传》:该传记分上下编,上编“战斗”,下编“舍弃”和尾声“死”。1475年3月6日,米开朗基罗出生于卡森蒂诺地方的卡普雷赛,父亲是法官。母亲在他六岁时便死去,米开朗基罗被寄养在一个石匠的妻子家里。十三岁时,他进入多梅尼科.吉兰达约的画室。据说由于他的成绩优秀,使他的老师为之嫉妒。一年后他们分手了,米开朗基罗转入一所雕塑学校。不久,由于宗教信仰的冲突,他离开了那里,先后到过威尼斯、罗马等名城,雕塑水平不断地得到了提高。1505年3月,米开朗基罗被教皇尤利乌斯二世征召去替他造陵墓。不久,又让他去画西斯廷教堂的天顶画。此后几年,他一直受着历任教皇的差遣,携带着痛苦去创作他并不满意的作品。

1527年米开朗基罗卷入了一场革命的漩涡,差一点丧命。革命结束后,教皇克雷芒又将他从隐避地找了出来,米开朗基罗不得不重新为他所抗拒的人劳作。1537年9月克雷芒教皇驾崩,米开朗基罗原以为从此能安安静静地做自己的事了。但他刚到罗马,又被他的新主人——保罗三世抓住了。似乎命运注定他只能在无休止的干涉中替别人干活。1564年2月12日,米开朗基罗站了一整天来创作《哀悼基督》。14日他开始发烧,18日下午5时,这位杰出的雕塑家兼画家终于永远地离开了人间。3.《托尔斯泰传》:托尔斯泰两岁丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。1851年,托尔斯泰来到高加索,群山环抱的清明环境使他纷乱的大脑清醒过来。第二年,他创作出了《童年》、《少年》、《青年》和《一个地主的早晨》等优秀作品。俄土战争期间,托尔斯泰曾亲临战场,常常处于危险之境。在这样的环境中,他仍然写出了《塞瓦斯托波尔纪事》那样令人激赏的作品。这一时期的托尔斯泰是比较充实而快乐的。1862年托尔斯泰结婚了,幸福的家庭生活使他有足够的时间与精力创作出了震动19世纪整个小说界的巨著:《战争与和平》与《安娜·卡列尼娜》。

但是,托尔斯泰是苦恼的:他本人拥有地位和财富,但他时常为自己的富裕的生活感到羞愧难安;他同情下层民众,又对他们缺乏信心。因此,他厌倦自己的生活,决心和自己的社会决裂,他又得不到人们的支持。在精神上,他一直是孤独的。八十二岁的时候,他选择了出走,并病死于一个小火车站.。

我一贯认为,没有哪一首作品能确定有一个最好的版本。尤其是贝多芬交响曲全集,任何一个演出者都会有自己不同的理解。实际上,我也不认为有哪一个全集能做到首首精彩。多听不同的演奏,可以很好的加深对贝多芬音乐的理解。这九部杰作,我大概收集了将近160个版本。下面这些录音我不敢说都是公认的经典版本,但每一个都给我留下了深刻的印象。第一交响曲:Karajan指挥维也纳爱乐,ANDANTE AND 2060。第三交响曲:Furtwangler指挥维也纳爱乐(1944),这个录音用不着再介绍了。Karajan指挥Preussische Staatskapelle,也是1944年的录音,代表了Karajan最高水平的“英雄”,乐队非常整齐,第一乐章也有明显的弹性速度,可以说是做到了把Furtwangler和Toscanini融合到了一起。第四交响曲:Bohm指挥维也纳爱乐,Orfeo C 522991 B,Bohm的现场录音总能给人带来惊喜,但也许会有人批评他音响过强了。

第五交响曲:Karajan指挥维也纳爱乐,EMI 5 66391 2,这大概是Karajan 最不受好评的贝5,可我喜欢!Klemperer的录音(EMI 5 67852 2)第一乐章气势逼人,但后面就明显不足了。第六交响曲:Cluytens指挥柏林爱乐,立体声和单声道的都不错。第七交响曲:Fricsay指挥柏林爱乐,这个录音收在DG贝多芬全集的历史录音里,非常精致,有室内乐的感觉,但有些人可能不喜欢后两个乐章偏慢的节奏。第八交响曲:Knappertsbusch指挥柏林爱乐,前3个乐章超强,惟末乐章极慢,几乎让人无法忍受。第九交响曲:Fricsay指挥柏林爱乐(DG)和Furtwangler 1951年在拜罗伊特的演出是公认的名版。Karajan指挥柏林爱乐在柏林爱乐厅落成时的演出也很优秀,和他录音室的录音差别极大。但是如果只允许我保留一套全集,我会保留卡拉扬60年代的录音。这套录音不像上面任何一个特点突出,他客观的反映了贝多芬的乐谱,没有太多的个人烙印,但也因此而非常耐听。

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贝多芬 作品 钢琴

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